一．誤讀多元。多元化是工業(yè)時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的普遍狀態(tài)，裝幀設計也不例外。多元意味著(zhù)創(chuàng )造個(gè)性的充分展示，意味著(zhù)對觀(guān)眾多向性需求的尊重和適應，給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不等于“雜亂”，“豐富”不等于“無(wú)序”。裝幀設計在強調多元性和設計家個(gè)性特點(diǎn)的同時(shí)，在一定程度上陷入了忽略“類(lèi)性”的誤區，以至于自然科學(xué)、社會(huì )科學(xué)、學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)、普及讀物等的裝幀界限全然混淆，眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時(shí)，在華麗精工的表象下，又隱藏著(zhù)精神的貧乏與倦怠。其實(shí)，“多元”應該是“類(lèi)”的“多元”、“種”的“多元”和“個(gè)”的“多元”，或者是“種類(lèi)”區別下“個(gè)”的多元。是貌似“無(wú)序”的“有序”，是“雜多”的分類(lèi)“統一”。商務(wù)印書(shū)館的《漢譯世界學(xué)術(shù)名著(zhù)叢書(shū)》、人民文學(xué)出版社的《外國文學(xué)名著(zhù)叢書(shū)》、南京大學(xué)出版社的《中國思想家評傳叢書(shū)》都以其獨特品類(lèi)和套書(shū)風(fēng)格給人留下了深刻印象。本來(lái)圖像信息化、網(wǎng)絡(luò )化形成的資源共享，應豐富書(shū)裝設計的手段和表現形式，然而其負面作用卻降低了書(shū)裝設計的門(mén)檻，書(shū)裝被簡(jiǎn)化為圖文拼版，這就為低俗設計或根本不懂藝術(shù)的設計大開(kāi)了方便之門(mén)，導致書(shū)裝設計的“類(lèi)”風(fēng)格被淹沒(méi)在五花八門(mén)的圖像之中。
二．漠視國際。隨著(zhù)我國加入WTO，圖書(shū)模式國際化趨向使書(shū)裝設計國際化要求的重要性日益突顯。人民大學(xué)出版社、廣西人民出版社等單位為適應圖文時(shí)代的到來(lái)，注意到圖書(shū)開(kāi)本、插圖和版式盡量與國際接軌，倒是一些“皇家”出版社仍固守著(zhù)舊的開(kāi)本和版式，不愿改變，以至于在國際圖書(shū)市場(chǎng)上顯得寒傖，國際圖書(shū)大獎也就與之無(wú)緣。難道改變舊的模式就那么難嗎？看來(lái)，主要還不是技術(shù)問(wèn)題，思想認識才是本根。
三．忽視整體。傳統書(shū)裝設計由于分工過(guò)細，加之對整體性認識不足，導致書(shū)裝桌椅板凳VI品牌畫(huà)冊設計局限于封面這個(gè)方寸之地，如同女孩化妝，只作表面文章。隨著(zhù)近年來(lái)對外開(kāi)放與交流的深化，裝幀設計由單純的封面設計發(fā)展到整合內容、材料、版式等一系列書(shū)籍因素的整體設計，已經(jīng)越來(lái)越引起裝幀界的重視。一些出版社還成立了策劃室，把裝幀設計提高到整個(gè)出版行動(dòng)的戰略地位。但從總體來(lái)看，我國裝幀設計的重點(diǎn)仍然停留在封面上，缺乏設計的有機系統性。而沒(méi)有一個(gè)有機的整體戰略眼光，是不會(huì )設計出一個(gè)好封面的。所以，我國桌椅板凳VI品牌畫(huà)冊裝幀設計界應盡快從單純封面設計的誤區中走出來(lái)，進(jìn)入有機整體設計，書(shū)籍評獎也應以有機整體設計為標準。
四．屈從“權”“利”。在書(shū)裝設計領(lǐng)域里，設計家的創(chuàng )造性設計常常被有關(guān)領(lǐng)導的個(gè)人意志所左右，以至于發(fā)生好的創(chuàng )意被否定，蹩腳的方案卻被認可。另外，書(shū)裝設計還要受發(fā)行部門(mén)的制約，為了遷就市場(chǎng)對流行文化低俗口味的偏好，設計家不得不做違心的設計。那么，如何既尊重領(lǐng)導，又提高領(lǐng)導；既適應潮流，又引導潮流，盡快從屈從“權”和“利”的誤區中走出來(lái)，提高中國書(shū)裝設計的文化品位，這是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。
五．陳列封閉。書(shū)籍裝幀的展覽和評獎，應該向觀(guān)眾全面展示書(shū)裝從里到外的整體設計水平。所以，書(shū)裝設計的陳列必須是開(kāi)放式的，即運用多媒體的方式、書(shū)籍展開(kāi)的方式、局部放大的方式、旁加評點(diǎn)的方式、旋轉書(shū)架的方式、動(dòng)態(tài)展示的方式，向觀(guān)眾全方位展示設計的精髓，通過(guò)桌椅板凳VI品牌畫(huà)冊設計家與讀者的互動(dòng)式交流，在傳播設計文化內蘊的同時(shí)，促進(jìn)書(shū)裝設計向前發(fā)展。然而，我們歷屆的書(shū)裝展覽幾乎都是封閉式的，甚至連開(kāi)架售書(shū)的開(kāi)放性都沒(méi)有，裝幀設計展覽變成變相的博覽會(huì )或展銷(xiāo)會(huì )，這無(wú)疑弱化了書(shū)裝展覽的功能，也消解了書(shū)裝展覽的根本意義。
六．轉型遲疑。上述種種問(wèn)題，在很大程度上是體制的問(wèn)題。國家現在正在強化體制改革，許多報業(yè)、出版業(yè)乃至電視劇的制作都開(kāi)始走向產(chǎn)業(yè)化、集團化、股份化經(jīng)營(yíng)，一些敏感的裝幀設計家也辭掉公職，率先成立工作室，拓展了個(gè)人發(fā)展的空間。而大部分裝幀設計家仍甘于在各個(gè)出版社扮演著(zhù)邊緣角色，服從于多重指令，陷入可有可無(wú)的被動(dòng)境地。為什么不能勇敢地走出圍城，邁向市場(chǎng)，打造產(chǎn)業(yè)，放飛夢(mèng)想呢？而就整個(gè)裝幀設計界而言，應該脫離政府計劃經(jīng)濟體制，依靠市場(chǎng)化良性調控，把人力、精力、智力、財力集中起來(lái)，成立中國桌椅板凳VI品牌畫(huà)冊平面設計集團。此一路徑，不妨一試。-酒店VI設計 http://www.hotelcis.com。 國際CI網(wǎng)
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