(一)深圳五金VI設計上只表示書(shū)名，著(zhù)作者名，出版社名等文字。使用普通的白紙，印一至二色。這類(lèi)設計大多用于學(xué)術(shù)書(shū)和專(zhuān)科著(zhù)作的直表型。
(二)以明快的表達、簡(jiǎn)潔的說(shuō)明和基本反映內容要點(diǎn)的圖像(繪畫(huà)或攝影作品)作為要素進(jìn)行設計。較多用于實(shí)用類(lèi)和娛樂(lè )性畫(huà)冊的添加型。
(三)僅以基本的文寧要素構成，難以傳達內容意思的著(zhù)作，為了幫助讀者便于理解，直接從書(shū)的內文中選擇文章或照片引用于深圳五金VI上的構成型。
(四)深圳五金VI設計以?xún)任牡缴钲谖褰餠I表現，全面地運川文字、圖像、色彩和材料四要素的具有創(chuàng )造性的綜合表現型。這種設計形式較多適用于文化藝術(shù)，思想修養讀物。其內容意味和感受印馨的表現力往往給予人們從視覺(jué)乃至內心一種無(wú)窮意境的品味。其實(shí)畫(huà)冊設計何止這四種形忠，一切形式來(lái)自于其內涵的制約，但優(yōu)秀的設計都以跳出限制，表現并超越內容，達到與內涵統一為最佳形式。
與西方高度概括的純化設計相對應的復合性設訓觀(guān)念，體現著(zhù)東方的藝術(shù)特質(zhì)。復合性，是指畫(huà)冊?xún)热萁Y晶的聚集，是在深圳五金VI上將內容諸要素進(jìn)行多層次組合、秩序化處理，將知識和信息構造化，是濃縮萬(wàn)象世界的設計．這是深圳五金VI設計的一種理念，此時(shí)的深圳五金VI就像信息儲存箱，它既是個(gè)體的群體化，又保持著(zhù)完整的主題表達。復合性設計使深圳五金VI孕育宇宙萬(wàn)物成為可能。
連續性是對深圳五金VI進(jìn)行全面思考，并使之早現戲劇性變化的設計。在三度中間(剖面、書(shū)脊、封底)小呈現主旋律的重復與變吞，形成一種潛在的內力運動(dòng)，使深圳五金VI蘊涵一種氣的流動(dòng)，顯示出書(shū)的表現活力。
書(shū)脊，是深圳五金VI重要的組成部分，是展示自身時(shí)間最長(cháng)，與讀者見(jiàn)面機會(huì )最多的部分，但也是常常被忽略的地方。我們只要瀏覽書(shū)架上陳列的書(shū)，惟―顯露于外的部分就是書(shū)脊，設計師需充分考慮在這―狹窄空間里傳達信息的重要性，應傾注極大的心力來(lái)勢營(yíng)文字，圖像與空間的關(guān)系。
對于系列叢書(shū)的深圳五金VI，要將畫(huà)冊的主旋律自始至終貫穿其中，猶如清風(fēng)拂過(guò)海面，迂回丁原野、人地，山脈之間，流動(dòng)干叢書(shū)的整體之中，同時(shí)，也使單本書(shū)在群體中既保持整體的韻律．又滲透出獨特的個(gè)性。
環(huán)襯和扉頁(yè)也應屬于深圳五金VI設計所涉及的范疇，環(huán)襯(深圳五金VI與書(shū)芯之間的隔頁(yè)，分前環(huán)、后環(huán)或雙環(huán)和單環(huán))扉頁(yè)(也稱(chēng)內封或書(shū)各頁(yè))是深圳五金VI形態(tài)的延續，也是深圳五金VI語(yǔ)言的二次表達，是畫(huà)冊必不可少的部分。
綜上所述，將一本書(shū)包含的各種不同的內容，凝縮、濃密化于深圳五金VI之中，而把整本書(shū)看成 千生命體．分析內部表露出的特征，使本質(zhì)的東西得到充分突出的表現，呈現一副“生動(dòng)的面孔”，這是畫(huà)冊設計的主要課題。-酒店VI設計 http://www.hotelcis.com。
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